Diese Bioutopie kennt keine Krankheiten mehr

^{Text yvonne tunnat
Lektorat MERCY FERRARS
fOTO VLADO PAUNOVIC}

Kia Kahawas dystopis­ch­er Sci­ence-Fic­tion Roman End­sta­tion – die Passep­a­rtout-Files (erschienen 2021 bei Polarise) spielt gegen Ende des 22. Jahrhun­derts. In ihrer Bioutopie wer­den die Men­schen im Schnitt 140 Jahre alt, Krankheit­en aus­gerot­tet, und die Gesellschaft erre­icht einen utopis­chen Gesund­heit­szu­s­tand. Doch immer wieder fall­en Men­schen aus unerk­lär­lichen Grün­den ins Koma – ob jung oder alt, reich oder arm. End­sta­tion ist der erste Teil ein­er Trilogie.

Der Pro­tag­o­nist Noah Cline arbeit­et für die mit­tler­weile einzige Kranken­ver­sicherung in Deutsch­land, Glob­al Insur­ance. Die Ver­sorgung der im Koma liegen­den Per­so­n­en ist kosten­in­ten­siv, nicht alle sich kön­nen sich die Betreu­ung über Jahre und Jahrzehnte leis­ten. Noah und seinen Kolleg*innen kommt die Entschei­dung zuteil, Men­schen „abzuschal­ten“. Jed­er Fall muss einge­hend geprüft wer­den und möglichst ver­mei­den, dass Glob­al Insur­ance zu oft verk­lagt wird. Dies wirkt sich auf den Score aus – je höher dieser ist, desto schlechter. Ab einem Score von etwa 18 ist man nicht mehr trag­bar und wird ent­lassen. Noah hat einen Score von null und ist somit der erfol­gre­ich­ste Mitar­beit­er von Glob­al Indus­tries. Doch auch Noahs Fre­undin Lucy ist vor eini­gen Jahren ins Koma gefall­en, und jede Woche erhält er ihren Antrag erneut auf dem Tisch. Immer lehnt er die Abschal­tung ab – in der Hoff­nung, sie kön­nte eines Tages wieder erwachen.

Das soge­nan­nte „Hypophy­senkit“ ist im Kopf eines Men­schen implantiert und sorgt dafür, dass der Men­sch nicht krank wird. Bei ein­er Abschal­tung wird das Hypophy­senkit deak­tiviert. Die Deak­tivierung stoppt die Syn­thetisierung lebenser­hal­tender Sub­stanzen und führt inner­halb kürzester Zeit zum Tod. Es wäre ein wenig zu utopisch zu glauben, dass sich die Men­schheit dieser frem­den Entschei­dungskraft ein­fach so hingeben würde. Oft­mals wer­den Abschal­tun­gen im Nach­hinein ange­focht­en, meist von Hin­terbliebe­nen. Als Folge wer­den vorzugsweise Men­schen ohne Ange­hörige oder alte Men­schen Opfer der Bürokratie.

Berat­en wird Noah bei sein­er Arbeit von ein­er KI, die mit der Zeit sein Fre­und gewor­den ist. Da ihre Typen­beze­ich­nung die Zif­fern 1 9 8 4 bein­hal­ten – eine Anspielung auf das gle­ich­namige dystopis­che Werk von George Orwell – nen­nt Noah sie schlichtweg „Orwell“. Die KI kann auf­grund der Daten­lage zwar Empfehlun­gen aussprechen, let­z­tendlich entschei­den muss aber ein Men­sch. Ähn­lich wie die KI im Film Her von Spike Jonze lernt Orwell dazu und entwick­elt eine Art Charak­ter, nicht zulet­zt durch die Fre­und­schaft zu Noah.

Vergehen werden umgehend mit der Todesstrafe vergolten

Doch nicht nur im Koma liegende Men­schen kön­nen abgeschal­tet wer­den. Das­selbe Schick­sal trifft unter anderem auch Krim­inelle. Abgeschal­tet wer­den kann dank der zukün­fti­gen Tech­nik auch aus der Ferne. Ist das gesund­heit­ser­hal­tene Sys­tem erst­mal außer Kraft geset­zt, lässt der Tod nicht lange auf sich warten. Die Todesstrafe spielt in dieser Dystopie also eine zen­trale Rolle – sicher­lich eine inter­es­sante Zukun­ft­sprog­nose. Da fast alle Aktiv­itäten online stat­tfind­en und Überwachung sich ein­fach gestal­tet, ist es auch kaum möglich, unbe­merkt gegen das Gesetz zu verstoßen.

Als­bald ent­deckt Noah, dass an Koma-Patient*innen biol­o­gis­che Exper­i­mente durchge­führt wer­den. Oft­mals führen diese exper­i­mentellen Oper­a­tio­nen zum Tod der Ver­suchssub­jek­te. Obwohl die Wel­tethikkom­mis­sion dies aus­drück­lich ver­boten hat, ver­sucht das medi­zinis­che Per­son­al, die Organe von komatösen Patient*innen durch kün­stliche Organe zu erset­zen. Auch wenn die Forschungs­frage hier vielle­icht ihre Berech­ti­gung hat – inwieweit kann ein Men­sch durch Tech­nik erset­zt wer­den? – ver­liert ein Men­schen­leben gegen die Empirie.

Noah sorgt sich um seine Fre­undin Lucy, die eben­falls in dem riesi­gen Gebäude der glob­alen Kranken­ver­sicherung im Koma ver­sorgt wird. Auch sie ist in Gefahr. Als Noah beschließt, der Sache auf den Grund zu gehen, schmuggelt er gemein­sam mit seinem Vater und sein­er Schwest­er dessen KI „Passep­a­rtout“ in das Sys­tem ein, die für sie Dat­en sam­meln und analysieren soll. Die bere­its instal­lierte KI Orwell kön­nen sie hier­für lei­der nicht ver­wen­den, da Orwell so pro­gram­miert ist, dass er der Ver­sicherung Bericht erstat­ten müsste. Doch damit die IT-Abteilung der Kranken­ver­sicherung keinen Ver­dacht schöpft, kön­nen sie nur wenig Band­bre­ite nutzen und der Trans­fer dauert seine Zeit. Außer­dem muss sich Passep­a­rtout vor Orwell ver­ber­gen. Das gelingt nicht lange und die bei­den KIs begin­nen eine Unterhaltung.

Sprache der Zukunft, Dateiformate von gestern

In Dystopi­en, welche sich auf zukün­ftige Gesellschaften beziehen, ist es inter­es­sant zu beobacht­en, welche Facetten des Lebens sich im Ver­gle­ich zu heute verän­dern. Was das Gen­dern bet­rifft, hat die Autorin vortr­e­f­flich in die Zukun­ft gedacht. So nutzen einige Fig­uren, wie auch die KI „Passep­a­rtout“, das Per­son­al­pronomen „ser“. Auch alle anderen For­men (ses, sem, sen, ses, sesse) wer­den benutzt und im Anhang kurz den anderen bei­den Pronomen gegenübergestellt. Das fügt sich beim Lesen gelun­gen ein. Die Mehrzahl wird auch nicht mit einem Dop­pelpunkt gebildet, son­dern mit dem Suf­fix „ex“. Einige ver­wen­dete Plu­ral­for­men laut­en „Beam­tex“, „Aktivis­tex“ und „Abschal­tex“.

Einige Dateifor­mate gibt es heute seit zwanzig Jahren oder länger, wie PDF und MS Word, wenn auch in immer neuen Ver­sio­nen. Im Roman End­sta­tion haben sich einige Dateifor­mate offen­bar so durchge­set­zt, dass es die For­mate von heute auch in knapp zwei­hun­dert Jahren noch gibt. Neben dem PDF-For­mat wer­den auch CSV, MP3, TXT und XLXS eine sehr lange Lebenser­wartung haben.

Dies soll beispiel­haft dafür dienen, dass es nicht immer ein­fach ist, die Gegen­wart­sen­twick­lun­gen in die Zukun­ft zu extrapolieren.

Die Idee der Nährpaste ist zwar in der Sci­ence-Fic­tion nicht neu, wurde aber in diesem Roman überzeu­gend dargestellt. Eben­falls der Zwangsve­g­an­is­mus. Reiche Men­schen wie Noah kön­nen sich hier „Echt­nahrung“ leis­ten und sog­ar Kuh­milch im Kaf­fee, die in der dargestell­ten Welt enorm teuer gewor­den ist.

Essen hat daher einen hohen Stel­len­wert, sofern Echt­nahrung vorhan­den ist. Teil­weise wird das expliz­it durch entsprechende Prä­fixe oder Suf­fixe dargestellt, wie „Echt­brot“ oder „Kuh­milchkäse“, oder auch „Pommes mit min­destens sech­sund­fün­fzig Prozent Kartoffelanteil“.

Die glob­ale Kranken­ver­sicherung, die Nutzung der KIs und auch das Gen­dern ist in diesem Roman her­vor­ra­gend geglückt. Die Dateifor­mate wur­den nicht weit­ergedacht, was hin­sichtlich der enor­men tech­nis­chen Entwick­lung, die ja in dem Roman dur­chaus the­ma­tisiert wird, unwahrschein­lich ist. Eben­falls nicht ganz überzeu­gend ist die Sprache der Dialoge, die Fig­uren klin­gen noch sehr nach heute. Der Roman soll selb­stver­ständlich les­bar bleiben, doch in anderen Zukun­ft­sro­ma­nen ist das durch kleine Ideen schon recht gut geglückt, auch im deutschsprachi­gen Raum. So haben sich beispiel­sweise bei Lisa-Marie Reuters Zukun­ft­sro­man Exit this City Reden­sarten wie „Weiß Google“ statt „Weiß der Her­rgott“ durchgesetzt.

Oft­mals haben KIs in tra­di­tioneller Sci­ence-Fic­tion die Rolle der Antag­o­nis­ten inne und ste­hen exem­plar­isch für eine dystopis­che War­nung. In Kahawas End­sta­tion sind die KIs nicht die antag­o­nis­tis­che Kraft. Selb­st Orwell, der von Glob­al Indus­tries pro­gram­miert wurde, bedi­ent sich Lück­en in sein­er Pro­gram­mierung, um die fremde KI im Sys­tem, Passep­a­rtout, nicht gle­ich melden zu müssen. Dies impliziert, dass Orwell in einem abgesteck­ten Rah­men einen freien Willen hat. Passep­a­rtout wird unter anderem durch Neugi­er und auch ein­er Art Tode­sangst charak­ter­isiert. Ser (Passep­a­rtout ist non­binär) weiß, dass ser nach Erfül­lung sessen Auf­gabe gelöscht wer­den wird und set­zt sich dadurch mit sessem eige­nen Tod auseinan­der. Auch Passep­a­rtout trifft eigene Entschei­dun­gen, und sei es nur, dass ser in sess­er freien Zeit Katzen­videos anschaut. Schade ist, dass sie im let­zten Vier­tel des Romans keine größere Rolle mehr spie­len. Es ist zu hof­fen, dass sich das in den näch­sten Bän­den der Rei­he wieder ändert.

Eine Dystopie, in der man keinen falschen Schritt machen sollte

Kahawas Fig­uren sind ins­ge­samt lebendig und denkwürdig, sodass der Roman trotz sein­er Unzulänglichkeit­en empfehlenswert und lesenswert bleibt. Vor allem die sub­tile Span­nung in der erste Roman­hälfte bleibt nach dem Lesen nach­haltig in Erin­nerung. Auch der Show­down bietet noch einige Wen­dun­gen, die so nicht vorherse­hbar waren und Lust auf Teil 2 machen.

Einige Aspek­te in der geschilderten Zukun­ft sind unser­er Gegen­wart vorzuziehen. Die Gen­der-Debat­te ist been­det und eine les­bare und sprech­bare Lösung für Nicht­bi­na­rität wurde etabliert. Nie­mand muss sich mit Krankheit herum­schla­gen. Dro­gen­genuss ist dank fortschrit­tlich­er Tech­nolo­gie risikoarm möglich, jeden­falls für jene, die es sich leis­ten können.

Andere Details machen die geschilderte Welt beängsti­gend: die Überwachung, die Komafälle, die Strafab­schal­tun­gen. Durch diese Aspek­te ver­di­ent der Roman in der Tat den Stem­pel Dystopie. In dieser Zukun­ft möchte nie­mand leben.

Kahawas, Kia. End­sta­tion: Die Passep­a­rtout-Log­files. Plan9, 2021.
Yvonne Tun­nat schreibt auf Rezen­sion­snerdista.